从1988年的《文明死亡之鬼》，到颇具突破性的澳大利亚西部片《关键协议》，直到2009年的末世佳作《末日危途》，约翰-希尔寇特提供了一贯暗淡和艰难的世界景观。《关键协议》是一出充满纯粹的血腥与火热暴力的复仇故事。希尔寇特改编的科马克-马克麦卡锡诗意悲伤的《末日危途》在巨大的绝望中提供了一点点的希望之火。如果2012年的那部《无法无天》没有瞬间的那些浮夸，也是一部彻头彻尾关于弗吉尼亚野蛮时期的画作。最新作品《九九九》是一部非常纯粹的犯罪惊悚片，为了这个故事希尔寇特做了好几个月的深入研究。
希尔寇特非常喜欢帮派电影和西部片，对这些题材都非常有研究。而新作就像是融合了这两个类型的电影。由于这些类型片已经被太多人拍摄和挖掘过，那么如何让它们焕发新的生机就是一个棘手的问题。谈到犯罪电影，可以追溯到上个世纪2、30年代的黑色电影兴起的时候，后来到了60年代，有了让-皮埃尔-梅尔维尔的经典电影《法国贩毒网》。这给了希尔寇特很大的启发，他想要创作一个发生在现代都市的犯罪故事，而这几年他都处于一种迷失的状态，.包括在城市生活和同代人相处中的这种经历。希尔寇特最后创作出来的这个犯罪城市，让他喜欢的地方就是那些犯罪分子走上了一条不归路，并且无法停下脚步。从那些人物身上能看到许多伟大的人性的东西，这里也充满了道德困境和阴暗的东西。他热爱这种灰色调，喜欢事情总是不按既定的方向发展，人们总是不按他们该走的路去走，“这就是犯罪电影有趣的地方，这是一个迈克尔-曼式的犯罪片。”在这种电影里，人们总是容易作茧自缚。就像是梅尔维尔电影里那些典型的角色一样。虽说这可以追溯到黑色电影发源时期，但也可以说是来自于许多欧洲电影为了躲避纳粹来到好莱坞的那段时间。那是好莱坞的黄金年代。LadyInSatin/文
