原标题：去影院看过《三块广告牌》的，你们都欠它一只鸡腿
自上映以来，无论影评人还是观众，都为奥斯卡得奖影片《三块广告牌》给出了非常高的评价。
不过，大家貌似都有一个共同“槽点”——怎么排片那么少啊！
说起这个，“锅”必须得抛给《三个广告牌》背后的发行方——全国艺术电影放映联盟（以下简称为“艺联”）。
这个组织可谓相当“任性”，只肯将影片拷给加盟影院播映。如果不是加盟的，你再怎么求都没用，如果被它粉丝发现你背着联盟偷偷播，还要举报找你下架的。
不过，它这样做，却是有很好的理由。而且，如果没有它，观众们可能也不会像现在一样那么渴求看《三块广告牌》。
要支持艺术电影，也要遵循市场规律
《三块广告牌》并不是一般的商业大片，和奥斯卡最佳影片《水形物语》一样，它们都是由专门做独立艺术电影的福克斯探灯公司制作。
但当中国电影资料馆馆长孙向辉，在 2017 年 4 月为艺联相中这部电影时，也许没猜到它能成为奥斯卡黑马，只是认为它很符合艺联的调性。
名字中就带着“艺术电影”字样的艺联，的确就是一个放映艺术电影的机构。但和国外“艺术院线”和“艺术影院”这类可接受补贴，不以商业盈利为目的的播映机构相比，艺联的形式更灵活。
（图自 1905 电影网）
成立于 2016 年的艺联，是由中国电影资料馆及文化传播公司共同发起，以加盟的方式和影院合作放映艺术电影的组织。
而在艺联组织下，加盟影院需要保证每天至少放映 4 场艺术电影（其中一场为黄金场），艺联会提供片源，在影院举办宣传推广活动，帮助推进。这样一来，起码能避免艺术电影在影院只能“一日游”的情况。
直至如今，艺联的加盟影院已经从 2016 年成立之初的 100 家影院，扩张至如今在 174 座城市，844 家加盟影院。而且，艺联采取的是自主报名加盟形式，是要让影院主动自愿地去做这个事情。
为确保确保影院保持可持续盈利，艺联对加盟影院的规模有所限定：
希望贵影院大于 8 个影厅，且座位总座位数大于 1000。能够提供 1-3 个固定影厅座位艺联加盟影厅。 出于经济考量，大于 100 座的艺术厅在放映版权比较昂贵的影片时，会帮您降低一定成本。
此外，如果艺联预测个别电影的上座率有限，他们会以限次或影展的形式来放映，不会强制影院提供大规模排片。
既伤害影院又伤害观众并且违反市场规律的事情，我们不会做。
中国电影资料馆艺联项目负责人汪忆岚说道，他认为，艺联要“让影院真切地感受到艺术电影所带来的实惠和收益。同时给影院带来精神上的荣誉感和认同感。”
找到“对”的观众，也许会带来大不同
中国电影资料馆在做艺术影院的时候，一个突破性的变化就是有了网络售票平台，于是，就有了观众的聚集，能找到观众在哪儿。
中国电影资料馆馆长孙向辉在一次采访中说道。
有趣的是，和《三块广告牌》同一天上映，同获奥斯卡和金球提名，同为非传统商业片的《金钱世界》，选择了传统发行模式。后者在首映日后，排片就日益下降，截至 3 月 15 日为止，累计票房只有 1085 万，相关讨论甚少。
《好奇心日报》将两种发行模式带来的差异效果归结为艺联“面对的观众更加精确，也就是那些会对‘好电影’感兴趣的人群”。
我们从中（艺联粉丝中）挑选了一些铁杆粉丝作为各地影迷团团长，他们将观影需求和观影感受直接反馈给我们，关于放映的计划及活动通知我们也会及时告知。
汪忆岚说道。他在去年做《海边的曼彻斯特》的宣发时， 也曾表示“科学地排布城市及其影院布局”才是最大挑战，从扩张来说，质比量更重要。影片下画后，艺联也会从微影、猫眼等在线购票平台获取反馈数据，调整开拓计划。
艺联负责人英琪认为，在每个城市确立下几家放映艺术电影的影院，长期下来，能形成聚拢效果，培养观众“以后来这家就是专门来看艺术片的”的习惯。
此外，通过围绕影展主题开展的线下活动，艺联也想触达更多新的影迷。
艺联去年 7 月举办的“见所未见：意大利辉煌艺术主题影展”的影片内容就涵盖了音乐、建筑、艺术等意大利文化内容。
为此，艺联邀请来艺术界、雕塑界和音乐界的专家，在观影后和观众分享电影外的知识，这样一来，受众就不单是艺术电影爱好者，而是慕专家名而来的音乐、美术等爱好者。
（国内画家陈丹青（左一）和韦羲（右一）参与影展线下活动，图自新浪博客）
该影展在国内 10 个城市限定 521 场播映，最终获得了超过 80% 的上座率。
从《海边的曼彻斯特》到《三块广告牌》
从 800 万到 5000 万票房，从小圈子的兴奋到更广泛的讨论，这大概就是从《海边的曼彻斯特》（以下简称“《海边》”）到《三块广告牌》的转变。